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不是第一次做Wyman訪問，不敢說熟知他的好惡，但至少知道他是個怕悶的人。訪問題目一定要算過度過，最好帶點趣味。最滿意哪一首詞作？填詞有甚麼秘訣？最愛哪一個服裝品牌？以上流於表面半點皮毛都進入不到的大路問題，可免則免，除非你想享受被他蔑的眼神。
出年2月舉行的《YY黃偉文作品展演唱會》，將會是歌曲與時裝，在紅館上展現一次極盡奢華的crossover。得知這主題，好想Wyman可以來個誌上預演，於是膽粗粗，連夜找來好幾句Y氏歌詞作為考題，希望當事人可以將這兩言三語，以時裝造型去實體化。目的只有一個——為訪問帶點趣味。
有想過會以時裝去將歌詞實體化嗎？
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有試過一、兩套衫，?上後覺得好似某首歌的元素，這是會有的，但從不會先有句歌詞再搵套衫去襯、去實體化歌詞，因為有甚麼場合要這樣做呢？冇喎，你不會有一日要去朋友大壽，於是我就要將Eric Kwok的〈生日快樂〉變成一套衫，也不會去婚禮前跟自己說：『好，我今日就要穿〈小玩意〉！』反而試過穿過某套衫後覺得真係幾「一刀插入你心」喎，咁就有。有個故仔我講過，早三年，有日在尖沙咀行街，經過一間時裝店門口，見到有個襟針好靚，用珠片釘了一把刀，我入去買，男售貨員說：「嗨，我擺這個在飾櫃已經預了你會來買，『一刀插入你心』?嘛！冇第二個買?喇。」那你當時有甚麼反應？「樂觀地睇，即是這首歌好入屋，所以大家在十幾年之後見到這個襟針都仲會諗起你，但我那天係有少少覺得：『咦？呢個爛gag?喎……』因為我是鍾意爛gag，所以我記到現在。」
轉過來，在歌詞注入時裝元素，在你的作品上似乎不多。
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多年來這兩個（填詞跟fashion）是我生活中很重要的部分，但這兩件事很少交集，在我來說，如果有人喜歡睇你?衫，從而會對你?衫有所期待，如果我知道你有期待，我會傾向滿足你的期待，於是會失去平時?衫的瀟灑，這個就不是我。回正題，大家都知道我喜歡時裝，如果我要寫一首跟時裝有關的歌，大家一定會有期待，這樣會好有壓力，又會expect我寫很多時裝元素入去，我就是不想被你估到，所以咁多年來我寫過關於時裝的歌少於10首，亦要寫得好好才敢交。事實上其他填詞人也會寫這題材，例如林夕的〈501〉、〈花生騷〉、 〈多謝芭比〉，林若寧〈青山散步〉等。如果我也寫，大家會expect
a little bit more from me，所以是種壓力，不夠好就不交。
詞壇
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不如咁講，時裝有潮流，在時裝世界內，我只不過是黃偉文，興甚麼唔興甚麼，我的影響力很細；但在廣東流行歌詞世界中，我就是John Galliano，所以興甚麼不興甚麼，其實我有份決定的，所以我不用分析流行甚麼歌詞，我是決定下一季會流行甚麼，但這樣就會有社會責任，或者對行業的道義了。
有刻意製造一些潮流？
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其實比較冇，反而比較接近藝術的追求。例如有段時間寫好多地名、牌子名或專有名詞。這幾年又寫好多主體不是「我」，而是「你」的歌。又例如系列歌詞，覺得好玩，奇斯諾夫斯基有齊《十誡》，睇時覺得好過癮，而作為套裝狂徒的我，亦喜歡一套齊。近年開始會在歌詞內設計一個人物，最近幫師兄寫了首〈髒話七〉，就是寫一個叫阿七的人，好喜歡講粗口，然後計劃好師兄下張唱片就有首〈阿七的愛情故事〉，再下隻就〈阿七尋找他鄉〉，總之以後每張劉浩龍的碟，就有一首關於阿七的歌。這構思的雛型在謝安琪的唱片出現過，本來是一個「女性浮世繪」，每張唱片設計一個女人，〈神奇女俠的退休生活〉、〈港女的幸福星期日〉等，後來因為她有其他考量，所以沒再找我填詞，令這系列沒法延續下去。
Fashion上每季都會有hit items，歌詞上呢？潮語會否反而避免加進歌詞內？
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看寫給誰，有歌手是carry到潮語，有些歌手想紀錄時代，就可以用。寫給一個rap單位的歌，跟寫給歌神的歌，就很不同。如果有日歌神想唱潮語，或者rap組合想有一首ever lasting golden love song
forever，咪寫俾佢囉。
你講過自己好憎人問填過最好的詞，我試換個問法，用時裝比喻，你填過最grand和最便服是甚麼歌？
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不是好憎，是不答而已，不想大家浪費時間。Grand是沒有的，至於平民即是小品，其實我是頗喜歡寫小品式的歌曲，但因為我近年產量減少，所以找我填詞的都想我寫一些比較大器的作品，反而令我miss掉很多值得寫的小品題材。甚麼是小品？梅豔芳的〈床呀床呀〉就是小品，由頭到尾都是寫睡覺；何韻詩的〈Shampoo〉亦都是，就是寫情人的味道；蘇永康的〈洗澡〉就是講洗洗澡。我近年是少機會寫這些生活上的小品，這是無可避免的，因為你決定減產，於是搵得你，都想你寫一些所謂「上得大台」的歌，所以每次出場不是《歡樂滿東華》、就是《翡翠歌星賀台慶》、《叱?樂壇頒獎典禮》，每次都要?到成圍酒席般大的裙出場，那些落街放狗的造型根本冇機會見人，但其實落街放狗造型都可以好有型，好好睇，我都好想出席山頂步行籌款這類活動的。
幫人襯衫同幫人度身訂造一份歌詞，過程類似嗎？
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我幫一個人買衫反而更獨裁，寫歌詞會度身訂造，如果一套衫你不是好believe，最多都是一晚，甚至只不過是3張相的時間。但一首歌詞會反覆唱好多次，甚至幾十年，如果要人唱一首不接近性格的歌會有難度。雖然唱歌和演戲都是一種表演，有時可以飾演另一個人，例如想寫一個喜歡大年紀女人的男人，但整個歌壇都找不到這種男仔，是否表示我這一世也不用寫這題材呢？沒機會幫這班人發聲呢？但我發現香港的歌手、監製、唱片公司，全都不buy這套，都認為歌手唱的歌一定是自己，這個諗法是悶到黐線。如果一生人出20張唱片，有200首歌，邊有人可以唱200首歌都是關於自己？邊有人咁有趣可以寫到200首歌先？他們不覺得演繹一個戀母狂的角色是一種挑戰。如果我是歌手，會喜歡收到不同類型的歌詞，有不同的roll讓我play，一定好得意。
那講婚外情的〈無人之境〉，算是一次成功爭取？
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沒爭取，也沒尷尬，我覺得這刻可以將真相講出來。〈無人之境〉本來是Eric Kwok給我的訂單，講明要寫婚外情，而且本來的設計是同一首曲同一份詞，再由謝安琪唱一次。所以寫〈無人之境〉時是男、女角度都得。收到歌詞後，因為陳奕迅是百毒不侵，大家對他做的古靈精怪事情已經見怪不怪，所以他肯唱。但謝安琪的經理人就覺得太敏感，而且一個女仔話自己有婚外情是很奇怪的，她也不是陳奕迅，不是做甚麼大家都會接受，況且當時正有傳聞。其實Eric Kwok的意思是既然當時有這傳聞，所以專登寫這首歌去正面衝擊，最初應該有跟謝安琪講過，而她又覺得幾得意，但到真正收到歌詞就開始擔心，而當時傳聞也發展到對她有不良影響，所以結果沒成事，以我所知其實她已經錄好音了。我是完全明白，反正我不會辛苦?，我只是收到訂單後炒碟楊州炒飯出來。
以今時今日的影響力，你肯定沒有做鋤強的事，但有沒有專登去扶弱的心態？
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其實有，作為一個專業，交出去的每個東西都應該要完美，不能因為賣架車給你就執到靚晒，但賣給不認識的就甩bum把，撞死咪算囉，你又不是我個friend。不理你是有錢人或窮人，我都會確保賣給你的是一架可以安全到達目的地的車，這是專業精神。若有人只能買一架車，又好需要用這架車去為自己間滅蟲公司賣廣告，而我又想幫他令其公司更閃亮的話，可能我會幫他挑架粉紅色的，噴埋油先交貨，行出去就有人留意到。
你心中的最佳滅蟲公司是哪間？
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有些新歌手，寫完首歌，結果變成一個怎樣的人，這我是有份決定的，如薛凱琪，第一張唱片已有歌入十大，會有成就感。又或者是一些喜歡的歌手，只欠一隻入屋的mega hit，於是就整首〈好心分手〉、〈囍帖街〉俾佢啦！做到鋪牌又食得出，也有滿足感。或者這樣說，如果填詞是有「天使」成份，給我間中「天使」到，在雲上看下望是會很快樂的。但，魔術也會失手，不是次次都得。網上潮流雜誌 網上廣告
